纯阳扶摇 纯阳扶摇和梯云纵）

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在山西省芮城县有一座永乐宫，以规模宏大的元代壁画而著称于世，令人难以想象的是，它是从别处整体搬迁而来，其中的壁画更是开创了中国壁画大面积整体搬迁的先河。

那么永乐宫为什么要搬迁？它的壁画又是如何成功迁移的呢？永乐宫位于山西省南部的芮城县，是中国元代早期建造的一座著名道教宫殿。

永乐宫原名大纯阳万寿宫，为纪念八仙之一吕洞宾而建。它规模宏大、布局严谨，龙虎殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿四座殿宇,飞檐凌空，斗拱重叠交错，堪称中国元代官式建筑的典范。

永乐宫以精美的大型元代壁画著称于世，它的四座殿宇都有不同的壁画，总面积达一千零五平方米，描绘的都是中国古代传说中的神仙。

三清殿壁画题材为《朝元图》，整个大殿绘满大小神像二百九十尊，画面高四点二五米，面积达四百多平方米，构图宏伟、气势磅礴。

纯阳殿为供奉道教祖师吕洞宾而建，因吕洞宾道号“纯阳子”而得名。壁画以连环画的形式绘制了吕洞宾神游显化故事五十二幅。

重阳殿壁画描绘的是中国道教全真派创始人王重阳的传奇故事。永乐宫壁画画工细腻、用色和谐，面积之大，描绘之精美，在世界上都极为罕见，被誉为中华艺术瑰宝。

永乐宫的原址其实并不在这里，而是距离二十五公里的永乐镇，永乐宫也因此得名。永乐镇据说是道教祖师之一吕洞宾的故乡。公元一二四七年，在元朝皇帝的支持下，永乐宫开始修建。由于各种原因，工程修建和绘制壁画用了一百多年的时间。

那么这座规模宏大的殿宇为什么要从永乐镇整体搬迁到芮城县呢？

一九五六年，出于治理黄河的需要，中国决定修建三门峡水库，而黄河北岸的永乐宫正好位于计划中的蓄水区，水库建成后，永乐宫将被淹没在库区中。

为了保护这一瑰宝，国务院决定将永乐宫及壁画整体迁移。周总理亲自指示，一定要把永乐宫及壁画保护好。

然而将一座有着七百年历史的辉煌建筑和上千平方米的精美壁画，整体搬迁谈何容易？这样一个浩大的，在中国历史上从来没有先例。

一九五六年夏天，两位来自捷克的洋专家被请来了，他们根据西方经验，提出了将化学药品注射进墙皮，软化壁画，再进行揭取的办法。但这种办法对泥皮土墙的永乐宫壁画是否有效呢？他们并没有十足的把握。不仅如此，捷克专家还提出了五百万元的费用。这样的条件让在场的人犯了难。

当时中国正处于经济困难时期，永乐宫搬迁的全部预算都没有洋专家揭取壁画的价格高，显然洋专家的要求很难得到满足。

那么洋专家请不起，中国的土专家能否解决壁画搬迁问题呢？一九五八年，永乐宫迎来了一群特殊的人，他们是中央美术学院和美院华东分院国画系的师生。

带队者是著名国画大师陆鸿年、叶浅予、邓白等人。原来，中国专家经过周密研究，确定了完整的壁画迁移方案，这就是临摹、揭取、修复三步方案，而这些人的到来正是为了临摹壁画的。

临摹对美术界人士来说是一件习以为常的事，但是永乐宫壁画的临摹却耗费了将近一年的时间，一般的壁画临摹是将玻璃纸覆在壁画上进行复制，然后将图案再次复制到临摹纸上。而永乐宫壁画的临摹为了保护这些国宝，谁也没有碰触壁画，而采用先拍照，再按照片勾线，最后对照壁画进行修改的方法。

一九五九年春，壁画揭取工作开始了。一千多平方米的壁画被切割成大小不等的三百四十一块。为了最大限度地保护壁画，尽量在伞扇、长柄、神座、屏风等地方进行切割，避开人物的头、手等部分，将画面的伤害降到最低。

壁画揭取后被放置在特制的木架内，等待运输到新址进行复原。壁画的复原、修复是迁移保护工程中最复杂的，也是最重要的工序。

当时正逢一九六二年中国最困难时期，国家财力、物资十分紧张，陈毅副总理指示：在经济困难时期其他工程都能下马，但永乐宫大搬迁工程绝不能停下。

此时在永乐宫新址芮城县，二十多位专家组成工作组正在做出壁画复原方案：第一步将拆箱后的壁画稍加清洗，再用胶矾水封护画面，以保持色泽不变；第二步加固原有壁画，用泥填平残洞和裂缝，再用胶水加固砂泥背面；最后由美术师将画缝补色、修复作旧，以求达到更加完美的效果。

从一九五七年制定搬迁方案到一九六五年修复所有壁画，再到一九六六年各大殿的扫尾工作，永乐宫搬迁历时九年，花费二百二十万元。

在这个过程中，中国专家摸索出一套完整的壁画移修方案，给历史文物搬迁提供了一个范例，在世界上都堪称一大奇迹。

如今走进永乐宫，仔细观察壁画，很难发现复原痕迹，壁画修复得天衣无缝，而这些年随着人流量的增加，壁画保护也提出了更高的要求，引入了数字化采集的概念。

创造了永乐宫壁画整体搬迁这一奇迹的人们，为后人留下了一笔宝贵的文化遗产，而这座古老的建筑正在新的时代里散发出更加迷人的光彩。

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