导读 第九届文献展，乔纳森·博罗夫斯基“走向天空的人”，1992如果再往前追溯，1977年第六届卡塞尔文献展，艺术家瓦尔特·德·玛利亚作品《地下...

第九届文献展，乔纳森·博罗夫斯基“走向天空的人”，1992如果再往前追溯，1977年第六届卡塞尔文献展，艺术家瓦尔特·德·玛利亚作品《地下一千米》，完成后的作品看似隐晦，实则力量强大且发人深省，它所触及的不仅是弗里德里希广场地表上的一个金属圆点，更是全人类视野和力量之所及的“地下1000米”。 它见证了人们可以接受艺术家的“上天入地”，那么城市诸众对于一次公共艺术事件的接受度和参与感的来源究竟是什么·对于艺术事件的公众参与而言，除了美术馆、画廊、艺术空间这些所谓“白盒子”系统在国内的有价值实践之外，近年来方兴未艾的大地艺术节、公共艺术项目、社区艺术计划的兴盛，是一个值得艺术从业者和相关人士去关注并反思的现象。 而在田野、乡村、公园、广场，甚至是城市街区，此类户外空间场所与公众的距离更近，艺术家对此类创作场地的学术参与和空间协商也更加灵活，而且绝大部分从事公共艺术创作的艺术家，遵从艺术生产的在地性原则，无论是对作品展陈空间的需求，还是创作材料的选择，都会充分考虑作品与展陈地的文脉关联、自然风貌适配、历史地理背景的呼应，这也是人类学田野调查工作方法被艺术家广泛借鉴的根本原因之一。

来源：TOOM舆情监测