舍南舍北皆春水但见群鸥日日来 读音（舍南舍北皆春水但见群鸥日日来）

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1、客 至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

2、 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

3、 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

4、 肯与邻翁相对饮?隔篱呼取尽余杯。

5、 题解 这首洋溢着浓郁生活气息的诗，据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲，是上元二年(761)春天，杜甫五十岁时，在成都草堂所作。

6、这是一首至情至性的纪事诗，表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。

7、作者自注:“喜崔明府相过”，可见诗题中的“客”，即指崔明府。

8、其具体情况不详，杜甫母亲姓崔，有人认为，这位客人可能是他的母姓亲戚。

9、“明府”，是唐人对县令的尊称。

10、相“过”，即探望、相访。

11、 句解 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

12、 草堂的南北，春水漫漫，只见鸥鸟天天成群而至。

13、首联描绘了草堂环境的清幽，景色的秀丽，点明时令、地点和环境。

14、“皆”字写出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。

15、鸥鸟性好猜疑，如人有机心，便不肯亲近，在古人笔下常常是与世无争、没有心机的隐者的伴侣。

16、因此“群鸥日日来”，不仅点出环境的清幽僻静，也写出诗人远离世间的真率忘俗;同时也说明:亲友云散，交游冷落，只见群鸥，不见其他来访者，闲逸的生活不免有一丝单调、寂寞。

17、“舍”，自称其家为舍，这里指成都浣花溪畔的草堂。

18、“春水”，指流经草堂的浣花溪。

19、 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

20、 花草遍地的庭院小路，还没有因为迎客打扫过;用蓬草编成的门，因为你的到来，今天才打开。

21、颔联由外转内，从户外的景色转到院中的情景，引出“客至”，用与客人谈话的口吻，增强了生活实感，表现了诗人喜客之至，待客之诚。

22、其对仗颇具匠心，花径不曾缘客扫，今始为君扫，蓬门不曾为客开，今始为君开，上下两意，互文而足。

23、“缘客扫”，为了客人而打扫，古人常以扫径表示欢迎客人。

24、“蓬门”，茅屋的门。

25、 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

26、 因为居住在偏僻之地，距街市较远，交通不便，所以买不到更多的菜肴，宴席不丰盛。

27、家境贫寒，未酿新酒，只能拿味薄的隔年陈酒来招待你。

28、以上虚写客至，下面转入实写待客。

29、作者舍弃了其它情节，专取最能显示宾主情意的生活场景，着意描画。

30、主人盛情招待，频频劝饮，却因力不从心，酒菜欠丰，而不免歉疚。

31、我们仿佛听到那实在而又亲切的家常话，字里行间充满了融洽气氛。

32、“盘飧”，盘中的菜肴。

33、“飧”，本指熟食，这里泛指菜。

34、“兼味”，菜肴一种叫味，两种以上叫兼味。

35、“旧醅”，旧酿的隔年浊酒。

36、“醅”，未经过滤的酒。

37、古人好饮新酒，所以诗人因旧醅待客而有歉意。

38、 肯与邻翁相对饮?隔篱呼取尽余杯。

39、 客人肯不肯与邻家的老翁相对而饮?如果肯的话，我就隔着篱笆，招唤他过来，一起喝尽这最后的几杯。

40、尾联以邀邻助兴的精彩细节，出人料想地笔意一转。

41、这令人想到陶渊明的“过门更相呼，有酒斟酌之”。

42、无须事先约请，随意过从招饮，是在真率纯朴的人际关系中所领略的绝弃虚伪矫饰的自然之乐。

43、 评解 这是一首工整而流畅的七律。

44、前两联写客至，有空谷足音之喜，后两联写待客，见村家真率之情。

45、篇首以“群鸥”引兴，篇尾以“邻翁”陪结。

46、在结构上，作者兼顾空间顺序和时间顺序。

47、从空间上看，从外到内，由大到小;从时间上看，则写了迎客、待客的全过程。

48、衔接自然，浑然一体。

49、但前两句先写日常生活的孤独，从而与接待客人的欢乐情景形成对比。

50、这两句又有“兴”的意味:用“春水”、“群鸥”意象，渲染出一种充满情趣的生活氛围，流露出主人公因客至而欢欣的心情。

51、 刘克庄《后村诗话》说:“此篇若戏效元白体者。

52、”杜甫自不可能飞跃时空去戏效他后代的元白体，那么从什么角度什么意义上讲，《客至》“戏效元白体”呢?简而言之，元白体就是指浅切平易的诗歌风格。

53、综观全诗，语势流畅，除“盘飧”、“兼味”、“樽酒”之外，其馀语句都没有太大的障碍，尤其是尾联虚字(“肯与”)和俗语(“呼取”)的运用，足当“戏效元白体”之评。

54、另外，诗用第一人称，表达质朴流畅，自然亲切，与内容非常协调，形成一种欢快淡雅的情调，与杜甫其他律诗字斟句酌的风格确实不大一样，难怪刘克庄说它是戏效元白体。

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